"Big Black Boots"
Big Black Boots – Взрослый хип-хоп (Монолит, 2007)
Big Black Boots – группа с солидным стажем. Скажем, если руководствоваться озвученными на этом альбоме воспоминаниям, то вехи отмерены с 1995-го ("по 2030-й или даже дальше" – цитирую). Времена шли, менялись люди, вот и состав "Бутс" терпел изменения – Andy B, DJ Slon, ныне зажигающий в "Infiniti" Dino MC 47, DJ Deem… Одно оставалось неизменным. Старожил команды, ее лицо, и наверное, душа – можете ли вы представить Бутсы без него? – Джи Вилкс, "никогда непотопляем". Альбом "Взрослый хип-хоп" хоть и выходит под проверенным брендом BBB, мог бы называться сольным проектом Джи Вилкса. Потому то, что называется группой в рэпе (несколько человек читают по очереди) превратилось в то, что называется группой в роке (солист и аккомпанемент). И голос Джи Вилкса звучит тут 90 процентов времени – гостевыми участиями альбом не богат. Соло-альбом?
Вы знаете, все-таки нет. Все-таки позиционировать "Взрослый хип-хоп" именно так было бы немного несправедливо. Сила альбома не только и не столько в текстах Джи. "Взрослость" этого хип-хопа обеспечена еще и музыкальной составляющей – своеобразной, серьезной, оригинальной. И это заслуга не сторонних битмейкеров, а остальных участников группы.
На нашем форуме возникал опрос "Что вам нравится, crunk или g-funk", скорее всего построенный на созвучии этих названий. Забавно, но стилистика альбома "Взрослый хип-хоп" могла бы быть описана как crunk meets g-funk. Нет, фанковые басы и калифорнийские "свистульки" не миксуются с синтезаторам Lil Jon'a, хотя как эксперимент было бы забавно. Здесь два этих направления последовательно сменяют друг друга, придавая альбому неповторимое настроение.
Хип-хоп, как и заявлено в названии, взрослый. Это чувствуется в первую очередь в музыкальном сопровождении, в аранжировках, наглядно демонстрирующих преимущества владения инструментом перед навыками в расстановке сэмплов. Зрелость ощутима в работе с текстом. Джи-Вилкс максимально варьирует подачу, старается избегать монотонной схемы припев-куплет, оснащает песни хуками, интересными переходами, разнообразными бэками. Старательная кропотливая работа слышна невооруженным ухом.
Зрелость в содержании – да иначе и быть не могло. Это точно взгляд человека около 30-ти или даже за 30, и в этом смысле любопытно, насколько интересно все это будет слушать тем, кто годиков так на десять помладше – а рэп по идее слушают преимущественно они.
Ну вот например - эта возрастная группа, как правило, непримирима ко всякого рода заимствованиям и подражаниям. Так что интересно, как они отнесутся к моментам, где Джи весьма ловко копирует стиль и флоу Snoop Dogg'a. Или к тому, что припев во "Взрослом хип-хопе" подчистую слизан у Nate Dogg в треке 213 "Wait a Minute". Но на мой взгляд два "снуповских" трека – главные удачи альбома. Причем, если "Водка-редбулл" скорее проходит по разряду "просто очень хорошая песня", то "Нифигасебе" это хит уместный в теле- и радиоэфире.
Надо отметить, что в таких вот легких, как бы ни о чем треках Джи Вилкс наиболее убедителен. Когда же он берет серьезный тон и стремится донести некий посыл, то язык становится несколько тяжеловесным. Это заметно, например, в "Шестом правиле". Сторителлинг, похоже, тоже не самое сильное место Джи. Интереснее слушать, как он расказывает, нежели о чем. Знаете, словно в японском кино, когда камера долго-долго держит крупным планом неподвижное лицо героя, который долго-долго смотрит вдаль. А потом закуривает. И вдруг чему-то улыбается просветленным лицом дзен-буддиста. Оставляя зрителя наедине с мыслью: "Стоп, а что это значило?" Примеры жанра "сторителлинг, в котором ничего не происходит" – "Парни", "Пирсинг" или наиболее характерный в этом смысле "Эй, друг", штучка в духе группы Любэ. Которая даже стартовой фразой "Эй, друг, подожди, расскажи как жизнь" рифмуется со всем известным "Эй, братка, постой, куда спешишь". Но если у Касты в свойский разговор приятелей ввинчена драматическая история, то застольная беседа двух знакомых у BBB содержит лишь саму себя, вялый словесный пинг-понг с финальным тостом "чтоб во всем мире был мир". Тоже в некотором роде дзен.
Клубные треки, присутствующие на альбоме (тот самый кранк) не упрекнешь в вульгарности. Без восточных припевов, без стремления сделать новый хит для шашлычных. И именно поэтому не верится, что "Грязные танцы" или "Кто здесь" будут звучать в клубах. Хотя гимн эпохи потребления "Только самое лучшее" неплохо уловил настроение данной аудитории, и все-таки это скорее сатира. Да и не место в клубе для размышлений.
При всех плюсах и минусах у альбома есть одно ценнейшее качество – он начисто лишен назидательности, которой частенько грешит хип-хоп. Ведь нет ничего хуже, чем слушать изреченные с умным видом банальности. Джи Вилкс говорит с вами на равных и не пытается чему-то учить, а это подкупает. Он вообще умело балансирует на какой-то самим собой протянутой ниточке, не разу ни утратив равновесия – не скатившись ни в пошлое воспевание богемной "дольче виты", ни в не менее пошлую дворовую брутальщину. Сказано же: "я ни с центра, ни с окраин. Я изнутри". Ничего никому не доказывает – и это здорово.
Ну и еще один повод порадоваться – в финале трека "1996-ой" Джи ясно говорит, что "мы еще не начинали даже". Предлагаю понимать это так – Евгений Жуков берет на себя повышенные обязательства сделать следующий альбом еще лучше.